«ایندیانا جونز و شماره‌گیر سرنوشت» (اکنون در سینماها) اولین فیلم در این مجموعه است که توسط استیون اسپیلبرگ کارگردانی نشده است، که سال‌ها پیش با جورج لوکاس و فیلیپ کافمن و همچنین لارنس کاسدان فیلمنامه‌نویس این شخصیت را ساخت. با این حال، واگذاری وظایف کارگردانی به جیمز منگولد سخت به نظر نمی رسد، زیرا اسپیلبرگ شخصیت باستان شناس جهانگرد و سبک فرارهای سینمایی او را به طرز ماهرانه ای در چهار فیلم اول تثبیت کرد.
در واقع، او آنها را در همان سکانس اول فیلم اول محکم کرد – همانطور که امروز می‌توانیم در نگاهی شات به شات به آن سکانس کلاسیک ببینیم.
ما برای اولین بار ایندیانا جونز را در کمتر از 30 ثانیه پس از “مهاجمان کشتی گمشده” در سال 1981 می بینیم – اما این یک ورودی قهرمان به دقت آماده شده است که جلوه متمایز هریسون فورد را تا حد ممکن نگه می دارد. در عوض، ابتدا او را از پشت می بینیم، در قابی که با این وجود شخصیت و نماد نگاری متمایز او (کلاه، شلاق گاو نر و ژاکتش) را معرفی می کند.
این برای چند دقیقه ادامه می یابد. ما فقط ایندیانا جونز را از پشت می بینیم، در سایه یا در نمای نزدیک، مانند زمانی که او از شلاق گاو نر خود برای ربودن تپانچه از محلی که می خواهد به او خیانت کند، استفاده می کند. لوکاس در یک کنفرانس داستانی در سال 1978 توضیح داد: «این زمانی است که شما برای اولین بار او را با شلاق نر می بینید. “اینجاست که طرح زنده می شود.” پس از آن حرکت، در نهایت چهره او را در حالی که به نور قدم می گذارد، می بینیم.
اولین نگاه ما به داخل غار به طرز وحشتناکی جوی است – تاریک و مشعل، و دید ما از قهرمانمان در ابتدا توسط تار عنکبوت مسدود شده بود. اسپیلبرگ که در آن زمان هنوز بیشتر به عنوان کارگردان «آرواره ها» شناخته می شد، استراتژی می گوید: «این اولین صحنه فیلم است. “این صحنه باید حداقل چهار فریاد بزرگ داشته باشد.”
بخشی از MO فیلم‌های جونز این است که چگونه سکانس‌ها دائماً خود را بالاتر می‌برند. ما یک مثال اولیه اولیه از آن را در اینجا می‌بینیم، زمانی که ساتیپو (آینده «دک اوک» آلفرد مولینا) از پاشیدن عنکبوت‌ها بر پشت ایندی نگران می‌شود – فقط برای اینکه برگردد و پشت خود را آشکار کند. تحت پوشش در عنکبوت ها
تعداد کمی از فیلمسازان به اندازه اسپیلبرگ از مخاطبان خود آگاه هستند و او از ساتیپو به عنوان جانشین مخاطب استفاده می کند. او مانند ما واکنش نشان می‌دهد و شوک و ترس را از خطرات مختلف، تله‌های انفجاری و اسکلت‌هایی که در مسیر خود با آنها مواجه می‌شوند، ثبت می‌کند.
با این حال کارگردان همیشه منصفانه بازی می کند. ما تمام خطرات غار را با سرعت معمولی در مسیر خود می بینیم – بنابراین برای ایندی و ساتیپو آماده ایم تا با آنها روبرو شوند. بالا سرعت، در راه خروج
با ظاهر خوب و رفلکس های سریع او، ما نیز به سرعت متوجه هوش دکتر جونز می شویم. او هر تله احتمالی را می بیند و با دقت از آن کنار می زند: جایی که راه می رود، نوری که بدنش از آن عبور می کند، جایگزینی دقیق بت با کیسه شن.
اسپیلبرگ بین ایندی که سعی می‌کند سوئیچ را تغییر دهد و ساتیپو که با ترس تماشا می‌کند (باز هم مخاطب جانشین می‌شود)، جلو و عقب می‌رود و تنشی ایجاد می‌کند که به نظر می‌رسد وقتی او با موفقیت مبادله را دستکاری می‌کند، از بین می‌رود.
و سپس تمام شرط ها خاموش است.
اسپیلبرگ در تقسیم بندی این سکانس، سه گونه متفاوت از یک ایده را بیان کرد: “کاری که ما اینجا انجام می دهیم، واقعاً طراحی یک سواری در دیزنی لند است.” (متعاقباً یک سواری بسیار محبوب ایندیانا جونز در دیزنی لند وجود خواهد داشت.) و این کاری است که آنها انجام می دهند و مجموعه ای از صعودها و شیب ها، تله ها و سیوها، خروج های ساختگی و فشارهای محکم را ایجاد می کنند. ایندی در نهایت به نظر می رسد خانه آزاد است … و سپس می آید بالا.
به یاد ماندنی ترین تصویر در یک صحنه پر از آنها درست همانطور که لوکاس آن را در سال 1978 توصیف کرد پخش می شود. او توضیح داد: “یک تخته سنگ 65 فوتی وجود دارد که فقط برای غلتیدن از راهرو درست به سمت او ساخته شده است.” و این یک مسابقه است. او می‌تواند از تخته سنگ پیشی بگیرد.»
و به طرز تکان دهنده ای این کار را می کند. او در نهایت پوشیده از تار عنکبوت می شود و دست خالی فرار می کند، اما حداقل فرار می کند…
… با استفاده از یک درخت انگور که در جای مناسبی قرار گرفته است، برای ایجاد یک استراحت طبیعی، همراه با موضوع اصلی فراموش نشدنی جان ویلیامز، برای اولین بار. و سپس، یک بار در هواپیما، متوجه می شویم که (به رغم سکانس قبلی) ایندیانا جونز از یک چیز می ترسد: مارها.
لوکاس در مورد این افتتاحیه گفت: «در پایان، تنها یک تیزر است. و راست می گوید؛ این یک پیش نمایش شگفت انگیز از هیجان، لرز و خنده های فیلم است که در ادامه خواهد آمد. اما افتتاحیه «Raiders» بیش از این کار را انجام داد: الگویی برای مجموعه «ایندیانا جونز» – و بلاک باسترهای هیجان انگیز دهه 1980 و پس از آن.
